畢舸

　　近期，團播作為一種新的才藝直播形態(tài)廣受關(guān)注。所謂“團播”，指的是多主播協(xié)同表演的直播形式。經(jīng)過兩年發(fā)展，團播內(nèi)容逐漸有精品化趨勢，不少團播間通過國風(fēng)舞蹈、街舞競演等內(nèi)容創(chuàng)新，搭配晚會級舞美燈光，構(gòu)建起兼具藝術(shù)性與互動性的新型娛樂場景。

　　團播本質(zhì)上與盲盒經(jīng)濟、谷子經(jīng)濟相似，都是一種新型文化消費方式。這些新文化消費有類似的發(fā)展規(guī)律——從小圈層突破，逐步形成標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)業(yè)鏈，最終成為大眾文化消費的重要分支。與傳統(tǒng)的個人直播相比，團播背后是一整套從內(nèi)容策劃、舞臺設(shè)計、燈光音響到幕后運營的專業(yè)化流程。

　　新事物的發(fā)展過程中不可避免伴隨爭議。團播也面臨直播行業(yè)固有的兩個爭議：

　　一是以個別高收入案例渲染暴富神話，得出網(wǎng)絡(luò)主播都是掙快錢、容易錢的結(jié)論。但仔細(xì)研究就會發(fā)現(xiàn)，團播發(fā)展幾年來，總是拿幾個“一夜暴富”“月入百萬”的極端案例被反復(fù)提及。

　　二是以行業(yè)發(fā)展過程中出現(xiàn)的部分主播獵奇、造假、炒作等亂象，推定網(wǎng)絡(luò)主播們都是追膻逐臭的代名詞。

　　團播行業(yè)不規(guī)范現(xiàn)象確實存在，但行業(yè)格局和生態(tài)也在發(fā)生變化。

　　在內(nèi)容上，團播衍生出國風(fēng)、二次元、街舞等多種風(fēng)格；在制作上，有團播直播間甚至采用與大型綜藝節(jié)目、春晚同級別的設(shè)備，追求電視級的視聽體驗。并且相對個人直播，團播分工程度更高、產(chǎn)業(yè)化特征更明顯，除主播之外，還衍生出主持人、運鏡師、燈光師、編舞、服裝、妝造等多個幕后崗位，形成一個完整的產(chǎn)業(yè)鏈條，擴大了就業(yè)蓄水池。

　　高度分工的直播形式，不僅為主播提供了展示舞臺，也為傳統(tǒng)演藝、影視、綜藝行業(yè)從業(yè)者提供了轉(zhuǎn)型路徑。

　　例如，畢業(yè)于沈陽音樂學(xué)院古典舞系的“七七”，曾在省級歌舞團參與央視春晚演出，后因身體原因轉(zhuǎn)行團播，得以在新的舞臺上繼續(xù)舞蹈事業(yè)。

　　另一位主播“影子”曾是專業(yè)歌舞團演員，登上過人民大會堂舞臺，如今在團播中獲得鏡頭聚焦，實現(xiàn)從“背景演員”到“主角”的身份轉(zhuǎn)變。

　　還有00后女孩舟舟，付出超常的毅力和努力，在以男性為主的運鏡師崗位闖出自己的席位，憑借與外形反差的運鏡風(fēng)格在直播間走紅，吸引4萬人次通過她的直播視角觀看團播的臺前幕后。

　　上述案例說明，團播正在成為吸納專業(yè)人才的就業(yè)蓄水池。

　　行業(yè)各方也在發(fā)展中進行自我凈化，比如有直播公會明確把“禁止曖昧經(jīng)濟”“禁止與粉絲私下見面”寫進管理規(guī)范。

　　對新興行業(yè)的評判，不應(yīng)建立在以訛傳訛、渲染炒作的事實上，這既誤導(dǎo)公眾對新生事物的認(rèn)知，也加劇行業(yè)浮躁風(fēng)氣。

　　褪去獵奇的濾鏡，團播正展現(xiàn)出作為新型文化業(yè)態(tài)的多重價值。它既是傳統(tǒng)藝術(shù)從業(yè)者的轉(zhuǎn)型平臺，也是00后技術(shù)人才的新興職業(yè)選擇；既承載著文化消費升級的需求，也映射著數(shù)字經(jīng)濟時代就業(yè)形態(tài)的變革。團播的發(fā)展需要各方不斷規(guī)范、約束，需要社會給予更多理解與尊重。

　　當(dāng)輿論關(guān)注度聚焦于專業(yè)編舞如何將古典舞與流行元素融合，公眾討論轉(zhuǎn)向運鏡師如何用晚會級設(shè)備打造沉浸式體驗，讓對團播行業(yè)的關(guān)注集中在內(nèi)容本身，才能讓從業(yè)者更明確前進的方向，發(fā)展中的團播才能有機會承接年輕人的志向、創(chuàng)造新的就業(yè)需求。