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　　昨天的中國(guó)作協(xié)年會(huì)進(jìn)入專(zhuān)題研討階段，著名作家雷達(dá)第一個(gè)發(fā)言，他觀點(diǎn)鮮明地認(rèn)為，文學(xué)作品不應(yīng)該屈從于影視市場(chǎng)，而像《三槍》、《黃金甲》這類(lèi)電影沒(méi)有任何思想性可言。記者在會(huì)議結(jié)束后采訪了雷達(dá)。

　　《三槍》是精神上的矮化

　　雷達(dá)認(rèn)為，中國(guó)電影跟《阿凡達(dá)》這樣的電影比起來(lái)，差得太遠(yuǎn)�！皬埶囍\的《三槍》、《黃金甲》根本沒(méi)得比�！钡�是《三槍》這類(lèi)作品卻霸占著電影市場(chǎng)，“ 它占有了大量的資源，好導(dǎo)演、好制作人員、那么多的場(chǎng)次，但是這幾部電影有什么思想性可言？如果中國(guó)的電影都拍成這樣的話(huà)，那我們就是精神上的一個(gè)矮化的侏儒時(shí)代，是很可怕的。”雷達(dá)說(shuō)，中國(guó)電影最大的差距就在于缺乏未來(lái)意識(shí)和人類(lèi)意識(shí)�！拔覀�?nèi)狈σ环N想象力，缺乏對(duì)人類(lèi)未來(lái)的憂(yōu)患和思考。其次是人類(lèi)性的含量不夠�！�

　　專(zhuān)業(yè)作家需要充電

　　雷達(dá)說(shuō)現(xiàn)在出版界有個(gè)說(shuō)法：書(shū)商的眼睛盯的不再是專(zhuān)業(yè)作家，專(zhuān)業(yè)作家沒(méi)戲，盯的是圈外作家。因?yàn)槿ν庾骷覍?xiě)自己身邊的生活，寫(xiě)最熟悉的，它有生命的血色。雷達(dá)坦承“有這個(gè)危機(jī)”。“現(xiàn)在市場(chǎng)的壓力很大，要求專(zhuān)業(yè)作家們寫(xiě)得多寫(xiě)得快，不得不稀釋、不得不粗糙一些。不可能像生孩子一樣懷胎十月�，F(xiàn)在的專(zhuān)業(yè)作家們，都寫(xiě)了三四十年了吧，需要充電，需要走進(jìn)生活呀�！�

　　春晚跟在生活后爬行

　　聊到春晚小品的思想性時(shí)，雷達(dá)一下激動(dòng)起來(lái)。他認(rèn)為現(xiàn)在的春晚小品，拿殘疾人開(kāi)心、拿寡婦嘲弄，有一點(diǎn)愚弄人的感覺(jué)，逼人擠出一點(diǎn)笑來(lái)�！斑@個(gè)笑沒(méi)有什么內(nèi)涵�？梢哉f(shuō)春晚基本上是爬行的，是跟在生活后面走，不是走在生活前面的。他們就趴著，根本沒(méi)有能力發(fā)現(xiàn)社會(huì)上真正的喜劇因素。”對(duì)于如何改變這個(gè)現(xiàn)狀，雷達(dá)說(shuō)，“反正春晚都沒(méi)什么好作品，那還不如來(lái)一個(gè)公開(kāi)的選拔�，F(xiàn)在春晚的編劇導(dǎo)演，腦袋都掏空啦，不要在那里閉門(mén)造車(chē)了，我看應(yīng)該走出去，到全國(guó)各地去，到清新康健的民間文化里去選，讓我們看到開(kāi)心的東西。”

　　而對(duì)于春晚的標(biāo)志人物趙本山，雷達(dá)的建議是“休息吧”�！八�已經(jīng)搞了20年了，喜劇資源已經(jīng)挖完了�，F(xiàn)在他急流勇退也不失為一個(gè)很好的辦法，對(duì)他自己是個(gè)解脫，對(duì)我們大家也是個(gè)幸運(yùn)�！�

　　(雷達(dá)，1943年生，著名文學(xué)評(píng)論家)

　　記者 廖平 巫天旭 王瓊

　　“雷”語(yǔ)錄

　　●比如小沈陽(yáng)，有他存在的理由，很多人也喜歡小沈陽(yáng)，但把小沈陽(yáng)作為我們的審美前沿或?qū)徝老蠕h，那我嚴(yán)重不同意。

　　●中國(guó)有什么？中國(guó)有小品啊，有趙本山啊，如果把小品搞成中國(guó)文化的最高代表，拿小品和趙本山到世界文化上競(jìng)爭(zhēng)，我完全不能接受。

　　●什么青春小說(shuō)、玄幻小說(shuō)、官場(chǎng)小說(shuō)，就像一個(gè)快餐，熱狗加冰激凌。回過(guò)頭來(lái)看，我們可以和世界對(duì)話(huà)的，我們可以代表本民族人文高度的作品比較缺乏。