文/廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者阮元元

　　9月末的廣東，暑氣漸退，好天氣的“加持”讓劇組的拍攝更加“火熱”。

　　東莞松山湖“大家藝術(shù)區(qū)”的片場(chǎng)里，印尼女演員BABY正對(duì)著鏡子調(diào)整妝容，攝像師舉著設(shè)備懟近她漂亮的臉——這是豎屏短劇的標(biāo)準(zhǔn)拍法，以便抓住演員表情的細(xì)微流動(dòng)。不遠(yuǎn)處，留著長(zhǎng)發(fā)的深圳總導(dǎo)演用英語叮囑：“情感要像雨滴落湖面般細(xì)膩。”話音剛落，印尼華人執(zhí)行導(dǎo)演立刻補(bǔ)了句印尼語：“就像你們家鄉(xiāng)雨季的雨?！盉ABY的眼眶瞬間泛紅，情緒精準(zhǔn)到位。

　　這是深圳某短劇平臺(tái)首次將20余名印尼演員引入灣區(qū)拍攝的日常，3部出海短劇在東莞、深圳連續(xù)拍攝完成。而在萬里之外的波蘭華沙攝影棚內(nèi)，佛山導(dǎo)演黃銘宵修改了《You are my destiny》劇本：原計(jì)劃里“舉案齊眉”的典故被刪掉，取而代之的是當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)節(jié)日與狼人傳說的浪漫故事，“要讓波蘭演員覺得，東方人寫的愛情故事里有他們熟悉的溫度”。

　　兩個(gè)相隔萬里的片場(chǎng)，勾勒出粵港澳大灣區(qū)微短劇出海的生動(dòng)圖景。據(jù)行業(yè)統(tǒng)計(jì)，2025年第一季度全球超2.7億人次下載中國短劇APP，在這一爆發(fā)式增長(zhǎng)的文化新業(yè)態(tài)中，大灣區(qū)憑借“制作—分發(fā)—運(yùn)營(yíng)”的完整生態(tài)，貢獻(xiàn)了中國短劇產(chǎn)業(yè)“出海”的重要產(chǎn)能。廣州、深圳、佛山、東莞等城市，正成為中國故事“走出去”的核心樞紐。

　　當(dāng)印尼“松弛”遇見灣區(qū)“效率”

　　2025年9月16日，一支由演員、副導(dǎo)演及工作人員組成的印尼團(tuán)隊(duì)抵達(dá)廣東，開啟了為期20余天的拍攝，這也是他們首次在中國參與短劇創(chuàng)作。

　　海外劇組成員落地灣區(qū)后的首要任務(wù)不是開機(jī)，而是“互相適應(yīng)”。

　　印尼演職團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人Hank回憶說，初到廣東，他對(duì)這里的城市印象很好，也對(duì)中國團(tuán)隊(duì)的工作方式深感震撼。“在印尼拍攝，大家都習(xí)慣互相等待——你等我一小時(shí)，我等你一小時(shí)。但在這里，一切都提前規(guī)劃好，前一場(chǎng)剛結(jié)束，下一場(chǎng)立刻準(zhǔn)備。我非常尊重這種快節(jié)奏文化?！?/p>

　　Hank有長(zhǎng)輩來自廈門，品嘗過中國美食的他，在初入廣東后，品嘗了“豬腳飯”“燒鵝飯”。他笑稱，“仿佛嘗到了媽媽的味道?！敝袊笄诮M更是行動(dòng)迅速，很快摸清了印尼團(tuán)隊(duì)的飲食習(xí)慣——“愛吃辣、愛油炸，頓頓少不了炒面炒飯”，當(dāng)即調(diào)整劇組餐單，將原本偏清淡的粵菜換成了加辣版的中式快餐。印尼演員喜歡打赤腳，場(chǎng)務(wù)便在濕滑地面鋪上防滑墊——細(xì)微之處，也能看出灣區(qū)劇組的細(xì)致和體貼。

　　9月底，超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)“樺加沙”突襲廣東，跨國團(tuán)隊(duì)迎來“意外考驗(yàn)”。

　　“印尼幾乎沒有臺(tái)風(fēng)，他們第一次經(jīng)歷特別慌，反復(fù)問中國同事會(huì)不會(huì)停水停電、沒飯吃?！笨傊破死羁煽苫貞?。為了讓印尼團(tuán)隊(duì)安心，劇組提前準(zhǔn)備了十幾箱泡面和礦泉水，雖然最終沒派上用場(chǎng)，卻讓印尼演員感受到安全感。

　　劇組在臺(tái)風(fēng)期間，還嚴(yán)格按照當(dāng)?shù)卣笸９?。在酒店待命的兩天里，李可可帶著團(tuán)隊(duì)依舊踐行“灣區(qū)速度”，把后續(xù)拍攝計(jì)劃拆成可提前推進(jìn)的環(huán)節(jié)：演員圍讀劇本、服化道細(xì)節(jié)確認(rèn)……既搶回了進(jìn)度，也讓印尼成員見識(shí)了“中國劇組的應(yīng)急效率”。

　　溝通，是第一道門檻

　　劇組摸索出一套“分層溝通體系”：深圳籍主導(dǎo)演用英語與印尼華人執(zhí)行導(dǎo)演敲定方案，執(zhí)行導(dǎo)演再用印尼語向演員傳遞具體要求；中國工作人員不會(huì)印尼語，起初靠手機(jī)翻譯軟件溝通，10天磨合后雙方竟練出了“肢體語言默契”——比如說“大家靠攏一點(diǎn)”時(shí)張開雙臂做擁抱狀，印尼演員立刻就能明白。

　　最讓李可可驚喜的是“文化轉(zhuǎn)譯的靈光時(shí)刻”。有一場(chǎng)情感戲，主導(dǎo)演希望演員的表情“更細(xì)膩，像雨滴落在湖面的感覺”，執(zhí)行導(dǎo)演翻譯時(shí)，特意補(bǔ)充了一句“就像你們家鄉(xiāng)雨季的雨”，演員瞬間理解了情緒內(nèi)核。

　　“這種不是簡(jiǎn)單直譯的溝通，比任何翻譯軟件都管用。”李可可說，劇組還配備了熟悉影視術(shù)語的專業(yè)翻譯，遇到“人物弧光”“節(jié)奏把控”這類專業(yè)詞，能精準(zhǔn)傳遞，避免因理解偏差影響拍攝。

　　蘇打水 文化創(chuàng)始人龍京晶是這場(chǎng)拍攝的幕后支持者之一，她的團(tuán)隊(duì)承擔(dān)了攝制全程?！邦A(yù)算很緊張，將近30人的簽證、機(jī)票，加上三部劇連拍的場(chǎng)景費(fèi)，很多主創(chuàng)都是友情支持。”龍京晶坦言，之所以愿意做 “低利潤(rùn)”項(xiàng)目，是看中其背后的“長(zhǎng)期價(jià)值”——“印尼團(tuán)隊(duì)能學(xué)到中國劇組的高效統(tǒng)籌，我們也能更了解當(dāng)?shù)匚幕瑸楹罄m(xù)本地化創(chuàng)作鋪路?！?/p>

　　松山湖“大家藝術(shù)區(qū)”的支持，讓龍京晶印象深刻。“大家藝術(shù)區(qū)不僅提供拍攝場(chǎng)景，還配套了相關(guān)的劇組餐飲、住宿等服務(wù)，一站式解決了劇組配套，為未來從業(yè)者和大家藝術(shù)區(qū)共同打造影視拍攝工業(yè)化流程體系奠定了基礎(chǔ)?！饼埦┚дf，東莞松山湖“科技創(chuàng)新核心區(qū)”的定位與短劇“新業(yè)態(tài)”屬性契合，“我們想讓印尼團(tuán)隊(duì)看到，灣區(qū)不僅有高效的產(chǎn)業(yè)，還有開放的文化空間”。

　　“文化轉(zhuǎn)譯”，需要共情和尊重

　　當(dāng)東南亞的劇本還在深圳、東莞的片場(chǎng)演繹時(shí)，佛山導(dǎo)演黃銘宵的團(tuán)隊(duì)已帶著東方故事踏上了歐洲的土地。這位30歲的女導(dǎo)演常年往返于中國與波蘭、羅馬尼亞等地，以“國內(nèi)預(yù)制+海外補(bǔ)拍”模式，探索東方故事的西方表達(dá)。

　　黃銘宵的代表作《You are my destiny》正是這種模式的典型案例。劇本打磨、部分內(nèi)景拍攝在廣州完成，外景與部分臺(tái)詞調(diào)整則在歐洲的波蘭落地。

　　拍攝中一次難忘的“文化碰撞”，發(fā)生在羅馬尼亞片場(chǎng)。

　　“原劇本里有個(gè)‘舉案齊眉’的典故，想表現(xiàn)夫妻間的尊重，結(jié)果當(dāng)?shù)匮輪T完全不理解，并問‘為什么吃飯要把托盤舉到眉毛那么高’?！秉S銘宵對(duì)記者說，她當(dāng)場(chǎng)決定改編——當(dāng)時(shí)臨近歐洲傳統(tǒng)節(jié)日，便將情節(jié)調(diào)整為“夫妻一起準(zhǔn)備節(jié)日燭光晚餐”，既保留了“尊重”的核心，又融入當(dāng)?shù)匚幕?hào)。

　　這次劇本調(diào)整讓黃銘宵深刻意識(shí)到：“本地化不是翻譯，是情感共鳴的尋找和文化符號(hào)的轉(zhuǎn)譯?！彼膱F(tuán)隊(duì)會(huì)提前做足功課，比如在波蘭拍奇幻題材時(shí)，會(huì)研究當(dāng)?shù)氐拿袼自?，并與波蘭傳統(tǒng)故事結(jié)合；拍都市劇時(shí)，則關(guān)注當(dāng)?shù)啬贻p人的職場(chǎng)困境，讓劇情更貼近觀眾生活。

　　“歐美演員習(xí)慣自然主義表演，覺得微短劇‘情緒轉(zhuǎn)折太快’，他們一開始不理解為什么要‘1分鐘內(nèi)從開心到崩潰’?！秉S銘宵告訴記者，她會(huì)用“情感對(duì)標(biāo)法”引導(dǎo)演員理解角色情緒。例如“這相當(dāng)于你們文化中被朋友背叛時(shí)的憤怒”。中國導(dǎo)演的耐心解釋，幫助了海外演員逐漸適應(yīng)短劇的情感密度。

　　黃銘宵的海外經(jīng)歷為跨文化創(chuàng)作加分不少。她曾在波蘭華沙電影學(xué)院學(xué)習(xí)，在洛杉磯參與過獨(dú)立電影制作，熟悉西方敘事結(jié)構(gòu)與觀眾情感訴求。“比如歐美觀眾更關(guān)注‘角色動(dòng)機(jī)的合理性’，哪怕是短劇，也不能為了‘爽點(diǎn)’犧牲邏輯?！秉S銘宵說。

　　她還堅(jiān)持在創(chuàng)作中融入廣東文化?！拔覀儾粫?huì)減少地域元素，而是找到更通用的情感入口?！彼I備的出海新片《粵味萌愛廚房》，以廣府美食為線索，講述家族三代人的傳承與和解。“煲湯是無聲的關(guān)懷，賽龍舟是團(tuán)隊(duì)奮斗的象征。”她希望用這種方式，讓大灣區(qū)文化走得更遠(yuǎn)。

　　在她看來，大灣區(qū)是她“出海創(chuàng)作的后盾”。“廣州有內(nèi)容創(chuàng)意，深圳有硬件支持，佛山有成熟的影視基地，產(chǎn)業(yè)鏈很完整。”她說，每次從歐洲回來，都能快速對(duì)接資源。

　　灣區(qū)短劇的“出海密碼”

　　李可可所屬的深圳Reelbuzz短劇平臺(tái)，2024年初才進(jìn)入短劇出海賽道。但不到2年時(shí)間，該平臺(tái)已制作50部印尼原創(chuàng)短劇，累計(jì)用戶超200萬，成為印尼市場(chǎng)本土化程度最高的短劇平臺(tái)之一。灣區(qū)短劇出海的成長(zhǎng)力量，正來自像Reelbuzz這樣的“新玩家”。

　　Reelbuzz短劇項(xiàng)目負(fù)責(zé)人王玉潔介紹，該公司選擇出海印尼，有兩個(gè)核心原因：一是2024年國內(nèi)短劇市場(chǎng)飽和，“不如避開競(jìng)爭(zhēng)白熱化的賽道”；二是公司在印尼有10余年互聯(lián)網(wǎng)業(yè)務(wù)積累，“對(duì)當(dāng)?shù)厥袌?chǎng)、用戶習(xí)慣很了解，還有現(xiàn)成的本地資源”。

　　尤其是通過互聯(lián)網(wǎng)公司積累的“本地資源”，成了Reelbuzz的核心優(yōu)勢(shì)?！肮局昂献鞯挠∧釄F(tuán)隊(duì)，原本做長(zhǎng)劇、廣告，現(xiàn)在直接把他們拉過來拍短劇，用當(dāng)?shù)匮輪T、當(dāng)?shù)貓?chǎng)景，比國內(nèi)拍好再翻譯過去的模式更接地氣?！蓖跤駶嵳f。

　　王玉潔認(rèn)為，Reelbuzz的快速成長(zhǎng)，更離不開灣區(qū)的產(chǎn)業(yè)支撐。團(tuán)隊(duì)的快速組建上，公司的商務(wù)、產(chǎn)品、技術(shù)、運(yùn)營(yíng)等主要成員都來自灣區(qū)的互聯(lián)網(wǎng)公司。編劇從短篇小說行業(yè)挖掘，剪輯、運(yùn)營(yíng)來自短劇公司或互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)，研發(fā)則復(fù)用公司原有團(tuán)隊(duì)，僅三個(gè)月就做出了適配海外媒體的App，“這是純影視團(tuán)隊(duì)很難做到的。”

　　“大灣區(qū)還有地緣優(yōu)勢(shì)，比如深圳靠近港澳，外籍演員商務(wù)簽、海外投資等流程都比較順暢，深圳市政府還有補(bǔ)貼——拍得好最高能拿300萬元，我們正在申請(qǐng)?！蓖跤駶崒?duì)記者介紹。制作環(huán)節(jié)中，灣區(qū)的科技力量也提供了助力，王玉潔說：“比如我們用AI做阿拉伯語翻譯，深圳AI公司提供了很多幫助，不但效率高，還節(jié)省成本?！?/p>

　　談到成本控制，這是Reelbuzz等短劇公司扎根灣區(qū)快速成長(zhǎng)的另一大優(yōu)勢(shì)。王玉潔說，公司同一時(shí)間拍多部劇，經(jīng)常需要在不同地方取景，“灣區(qū)城市間流轉(zhuǎn)方便，場(chǎng)景多元化，比如廣州、深圳、珠海跑一圈就能搞定，單集制作成本較低?！?/p>

　　黃銘宵在波蘭補(bǔ)拍時(shí)總感慨，若沒有廣州的劇本打磨團(tuán)隊(duì)與佛山影視基地的預(yù)制支持，“我們的東方故事很難這么快落地西方”；因毗鄰香港，王玉潔的深圳商務(wù)團(tuán)隊(duì)在簽證和結(jié)算時(shí)總能“快人一步”；而大灣區(qū)科技公司的快速響應(yīng)，更是讓龍京晶的攝制團(tuán)隊(duì)“不用等設(shè)備、不用等人工”，AI生成的精致畫面直接省下實(shí)景搭建的費(fèi)用和時(shí)間。

　　更關(guān)鍵的是城市之間已形成協(xié)同默契：廣州不僅是中國短劇產(chǎn)業(yè)鏈的“投流王者”，內(nèi)容創(chuàng)意上也擅長(zhǎng)把嶺南文化糅進(jìn)“出?！眲”?；深圳科技公司里涌現(xiàn)的運(yùn)營(yíng)人才，能快速把互聯(lián)網(wǎng)獲客經(jīng)驗(yàn)用到短劇平臺(tái)；佛山南海影視基地、東莞松山湖的場(chǎng)地支持，讓來粵拍攝的海外演職人員有了“像在家一樣自在”的拍攝體驗(yàn)。

　　據(jù)行業(yè)報(bào)告統(tǒng)計(jì)，如今廣州、深圳已躋身全國短劇產(chǎn)業(yè)前十城市，“雙核拉動(dòng)”已成為實(shí)實(shí)在在的產(chǎn)業(yè)增長(zhǎng)引擎。

　　只是，當(dāng)更多行業(yè)人才涌向?yàn)硡^(qū)，城市間的資源如何更高效流動(dòng)？政策的支持如何精準(zhǔn)到位？新業(yè)態(tài)發(fā)展的人才缺口又該如何補(bǔ)上？這些藏在增長(zhǎng)背后的問題，值得進(jìn)一步探討。